在高速發展的中國，像蘇這樣的流浪者的生存空間已經越來越小。在杭州一條正在建設的二十四號大街旁邊，蘇和情人琴開設了一家簡陋的餐館，但因為沒有經營許可證，他們和其他一些非法住戶總是受到政府的驅趕，處世不驚的蘇和琴在另外的地方又建立起一個自己的餐館，但不久又被政府拆除。蘇決定回到故鄉，那裡有著他曾經的家庭和兒女，同時也有著琴的家人。但是已經在外闖蕩了30多年的蘇，家人對他的到來並不歡迎。導演通常默默地觀察蘇和琴的歷險，但偶爾也會介入，當蘇開始有不道德的行為欺騙他人時0.24號大街有著豐富多彩的主人公，影片展現了現代化進程中中國的轉折，和那些追趕不上這個國家飛速發展腳步小人物的故事。Chinadoesn’thavealotofroomanymoreforpeddlerslikeSu.Hesetuparamshacklerestaurantnexttoaconstructionsiteon24thstreetinHangzhou,butofcourseheneglectedtoobtainapermit.Unsurprisingly,theauthoritiessendhimandtheothe
在我的理解里，片子想讲的即是大时代背景下个体的生活困境，所以真的不明白为什么映后有好几个人都在问导演想表达什么？难道不是自己的感受最重要吗？七年，让24号大街从开发状态变成体面的城市街道，而老苏代表的一类群体，仍旧漂浮在这个城市隐形的水面上，个体生命力的坚守，像原野上吹又生的野草，如何安置是无法忽视且亟待解决的问题。生活尽管困窘，但你仍感受到老苏致力于寻找的痛快点在红色浴盆里泡澡饭店开张第一天乐观的玩牌。人物、交谈、场景的真实性显而易见，粗糙中混着生活的质感。被高楼俯拍的镜头给震撼，一类群像的缩影，这七个字一直萦绕在整个观影过程中。另外还发现了一个点：一旦老苏和琴，出现在同一个画面里，老苏必占据画面四分之三，而琴必缩在角落里；但是在老苏和老家的妻子交谈时，妻子和老苏是平分画面的。融入、平视、认同你的拍摄对象，不做任何道德评判，用价值无涉的态度去观察角色，摸到他性格上的矛盾冲突点与或许存在的人物弧光。这是整个片子包括展后交流给我最大的感触。下学期潘志琪老师的选修课提前预定啦哈哈！
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