一个临时演员被召去在一部关于俄国革命的电影中扮演一名将军,然而,他并不是一位普通的临时演员,他就是谢尔盖·亚历山大,尼古拉斯沙皇时期的一位前将军。他在1917年共产主义革命后从俄国军队里逃到了好莱坞。现在,为了使电影的导演,一个也曾参加过俄国革命的人满意,他被迫要去重新经历那一段曾带给他无穷苦痛的生活。这一次,这个倒霉的将军有机会去“赢得”那曾经一败涂地的战役。电影闪回到亚历山大在俄战中的艰难生活。他感到无论他怎样努力,似乎都无法阻止历史的车轮滚滚向前。但是有一个女孩理解他,因为他的强烈的爱国精神和正派的行为,这个女孩爱上了他……
第8届#法罗岛电影节#主竞赛单元第6个放映日为大家带来《最后命令》，下面为大家带来前线将军演员的疯癫狂乱的评价了！

曲有误：

拍成有声片效果会更好。

心是孤独的猎手：

整个片子都好像在嘲讽，到底嘲讽什么呢，嘲讽分不清局势的愚民还是嘲讽只知道忠于国家的精英。

果树：

简单的故事呈现得精彩粉呈，或许每一部分单拎出来都没有强大到横扫但组合在一起却成就了有机的优秀。

淋酒：

节奏非常好的默片，字幕量也还好，最后一段感人至深，问题在于这种人文关怀过于暧昧，非常含糊，所以最后只剩一声哀叹。

子夜无人：

主题其实很动人，表演也富有能量，但用来比照同样是默片的《马戏团》、《风》，问题在于，《马戏团》里有卓别林绘声绘色的肢体动作表演，《风》里有极尽夸张的环境气氛渲染，都可以在一定程度上占据甚至替代掉语言的表意功能，且两部电影里台词的比重本来就不大。但本片当中却有相当多的人物对话戏，只是囿于当时的技术问题无法传声，却又缺乏其他可以丰富镜头语言的手段，单调得没趣，看得人如坐针毡。

我略知她一二：

在默片中加入过多对白其实是一个极具冒险性的挑战：不仅会打破视与听难能可贵的平衡共处，这种钝性的延迟也可能让观众如坐针毡。但是杰出的音乐一定程度上可以消弭这种失衡与不安，并创造出了一种悲怆而末世的氛围，那种大厦将倾的的彷徨无措——这一切都要感谢埃米尔·强宁斯，他用杰出而极富感染力的表演让影片变得生动而自然，没有过多的肢体的语言却拥有无语泪先流的面孔，这是真正可以被称为表演艺术的演出，他在一定程度上升华了影片的内核，通过不断打破沉默的僵局，让整个世界变成了他一个人的舞台。

法罗岛岛主：

我无法阻止时代的车轮把我最爱的祖国撵成碎片，但是我会用自己的生命捍卫它仅存的尊严，将军演将军，是一种历史的嘲讽。他在镜头前疯了，死了，他最后问道：“我们赢了吗？”沙皇俄国输了，但是您赢了。他演的很好，因为他不是演的，他是一个伟大的人。

联想到最近祖国南方的时事，我们的国家正在遭受巨大的痛苦与煎熬，每每看见那些为国献身的人，总是热泪盈眶，国家不完美，但是我们依旧用所有的热情去爱它，只愿它不要辜负我们的期望。

埃米尔·雅宁斯的表演方式让我想起了《最卑贱的人》里面那个把落魄演的出神入化的老头，一查，好家伙就是他演的，第一届奥斯卡影帝实至名归。

#FIFF8#DAY6的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。

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